ب. ولد باسترناك في موسكو في 29 يناير 1890 ، كتب القصائد الأولى بعد رحلة مع عائلته إلى إيطاليا. يبدو أن المؤلف في تلك اللحظة كان لديه مشاعر متضاربة للغاية ، لأنه أعجب بالبندقية الجميلة ، ولكن في الوقت نفسه كان مستاء للغاية من الرفض الذي تلقاه من الحبيب الذي اقترحه. كانت هذه الآيات لا تزال غير ناضجة من الشباب ، ولكنها في نفس الوقت غنية بالمعلومات وغنية. بعد عودته إلى روسيا ، أصبح عضوًا في عدد من الدوائر الأدبية ، بما في ذلك Lyric و Musaget. في الخطوات الأولى من حياته المهنية ، انجذب إلى الرمزية والمستقبلية ، ولكن بعد فترة وجيزة فقط كان باسترناك سيختار طريقه الخاص ، المستقل ، من الجمعيات الأدبية الأخرى.
تاريخ الخلق
تأطير "التغيير" ربما في أسعد وقت في حياة بوريس ليونيدوفيتش - قبل عام من النشر وقبل كتابة إحدى أشهر روايات باسترناك ، وفي الواقع الأدب الروسي في القرن العشرين - دكتور زيفاجو ، في عام 1956. في تلك الفترة ، والتي تعتبر فترة عمل الكاتب المتأخر ، عاش في بيريديلكينو. عمل هناك في قرية للكتابة ، في وسط غابة وبالقرب من حديقة خضروات ، ويتمتع باعتراف السلطات ، لأنه لم يحصل كل فنان على امتيازات منها في شكل داشا الدولة. بالطبع ، هذه المرة ستنتهي قريبًا ، وسيتم انتقاد الكاتب فقط لأنه حصل على شرف أكثر شرفًا ، ولكن بالفعل في الخارج.
هذا العام ، عمل باسترناك بشكل لا يصدق ، كما لو كان يحاول إدارة نشر أكبر عدد ممكن من الأعمال قبل ترشيحه لجائزة نوبل ، التي حصل عليها في عام 1958. على ما يبدو ، الراحة المنزلية ، مقترنة بظروف عائلية مثيرة للجدل للغاية (كان لدى باسترناك عائلتان بالفعل خلال هذه الفترة) لم تستفد إلا من الإبداع.
النوع والاتجاه والحجم
إن تأثير الرمزية مع القوافي المعقدة المميزة لهذه الحركة الأدبية ، التي لم يتم فهمها دائمًا ولا يتم فهمها بالكامل بالصور والاستعارات ، ملحوظة في آيات باسترناك قبل الحرب. ولكن ، في المستقبل - أثناء الحرب ، ينغمس أسلوبه في عدد من التغييرات المهمة: يصبح الشعر أسهل وأكثر قابلية للفهم وأسهل للقراءة. هذا هو "التغيير".
نوع "التغيير" غير عادي ؛ فهو يشير إلى كلمات التأمل. القصيدة مؤطرة في إيامبا بأربع أرجل - وليس الحجم الشعري الأكثر شيوعًا ، لكن المؤلف اختار قافية متناغمة للتناغم.
يمكننا أيضًا أن نقول بثقة أن هذه ليست مجرد قصيدة ، بل فكرة ، أي انعكاس الشاعر على الموضوعات الفلسفية والاجتماعية. في الوقت نفسه ، لا ينبغي للمرء أن يصف هذا النص بأناقة بسبب محتواه المحزن بدوافع واضحة لخيبة الأمل.
تكوين
يتكون العمل من جزأين. الأول ، الذي يتضمن 4 رباعيات ، يُظهر للقارئ كيف تصرف بطل القصة في وقت سابق ("تمسكت بالفقراء ذات مرة") ، وما اعتبره صحيحًا ("كنت عدوًا للطفيليات") وكيف ميزته البيئة ( "تعتبرني أيضا دمعة").
بدوره ، الجزء الثاني ، الذي يتكون من 2 رباعيات ، يلفت انتباه القارئ إلى التغييرات التي حدثت مع المؤلف ("لقد تدهورت منذ ذلك الحين") ، وما أدى إلى ذلك.
الصور والرموز
- الصورة المركزية للقصيدة هي نفسها بطل غنائي، والتغييرات التي حدثت له بمرور الوقت وما دفعته هذه التغييرات. كان على دراية بقطاعات مختلفة من المجتمع ، ولكن فقط بين الفقراء وجد حياة حقيقية بدون زينة زائفة. كان يعتبر أيضًا جلدًا - ويعتبره شرفًا لنفسه ، لأنه من الأفضل أن يكون متسولًا صريحًا وحرًا من الطفيلي ، ويستفيد من الناس العاديين.
- علية بدون ستائر - هذا رمز للفقر الذي كان مألوفًا للبطل من قبل. قبو - مجموعة القوانين غير المكتوبة التي يطيعها الفقراء. إنه ثقل لأن حقيقة الحياة مخفية تحته. فقط في إطارها كان الرجل أمينًا وغير مغطى بالنفاق ومشهد المتوسط البرجوازي.
- صورة "جوليا غير منتظمة" - هذا انعكاس لأناس عاملين جديرين يعملون بأمانة وجد من أجل خير المجتمع بأسره. ويقارنه المؤلف مع الجمهور النبيل الذي يعيش حياة طفيلية زائفة والفلسفة - مع ما تحول إليه الأبطال الفقراء بعد أن أطاحوا بـ "الطفيليات". تم تحويل الشبع والشغف من أجل الربح إليهما.
- صورة البطل الغنائي المحدث - هذا انعكاس لخجله من أسلوب حياته المضمون الذي يفسد طبيعته الصحية. الآن أن تكون فقيرًا أمر مخجل ، كما يقول الفلسطينيون. وهو يطيع هذه التشنجات ، وهو محبط في نفسه ، في بيئته ، في مثله العليا.
الموضوعات والمزاج
- ولد باسترناك ونشأ في عائلة من الأشخاص الأذكياء والأثرياء جدًا ، أي بكلماته الخاصة "كان على دراية بالنبلاء". ومثل معظم المراهقين ، رأى بعض الباطل في هذه البيئة غير العدوانية والسلمية. ربما في ذهنه ظهر وهم بأن الأشخاص البسطاء الذين لم يكونوا مثقلين "بالمال والوضع" في كثير من الأحيان ، إن لم يكن باستمرار ، يقولون ما يفكرون فيه ، وبالتالي ، سيكونون أقرب وأكثر متعة في التواصل. في هذا البيان ، يثير المؤلف موضوع الصدق. في رأيه ، من الممكن فقط عندما يكون مقياس القيمة الإنسانية هو العمل ، وليس مكانًا في المجتمع.
- كانت الرغبة الشديدة في "العمال الجادين" بسيطة بين المثقفين الشباب في ذلك الوقت ، على الرغم من حقيقة أن بيئة التواصل الخاصة بالشاعر تضم ممثلين من فئات مختلفة ، وهذا الغموض في اختيار دائرة الأصدقاء هو أساس العمل. و هنا الموضوع الرئيسي - هذا هو معارضة الشعب العامل النزيه للطفيليات النبيلة والبرجوازية جيدة التغذية. بمجرد أن لم يكن الفقر مخجلًا ، كان يقدره بشدة ويبحث عن المثل العليا فيه. ولكن بمرور الوقت ، كانت مبتذلة ومربكة في تعقيدات الكلمات. يخجل المجتمع الآن من كونه متسولًا. يرتقي الشبع إلى المثالية. في هذا التغيير ، يشير المؤلف إلى أن الثورة واجهت ما ناضلت من أجله. أصبح العاملون المجاهدون السابقون والمقاتلون من أجل العدالة بورجوازيين محكومين بإدانة ماضيهم البطولي وفضائلهم السابقة ، معلنين كل هذا المخزي. أصبح الشاعر نفسه هكذا ، وهو الآن يثير موضوع العار وخيبة الأمل في نفسه في قصيدته.
- قضية الثقة يرتفع أيضا في النص. أدرك باسترناك أن بساطة وحتى صدق من حولهم يمكن استخدامها لمصلحتهم الخاصة ، بغض النظر عن مصالح الآخرين. مثل معظم الناس ، يجد المؤلف صعوبة متزايدة في معرفة من الذي يثق في هذا العالم الغامض والمثير للجدل ، والذي يكون فيه من المستحيل أحيانًا فهم من هو الصديق ومن اتصل به للتو ، في انتظار لحظة مناسبة للاستفادة من منصبه. يدرك الجزر الأبيض أنه لا يستطيع الوثوق بمعارفه القدامى ، وهذا الوعي يؤدي إلى الحزن والأسباب الشعور باليأس.
فكرة
معنى القصيدة هو أن الفقر ليس مرادفًا للبشرية ، تمامًا كما أن الرفاهية لا تعني "طفيل" لا غنى عنه. المتسولون الفاضلون السابقون ، الذين رفضهم مجتمع ممزق ، بعد أن تلقت الثورة السلطة والوسائل. فتحت صدقهم الطريق لنفس الزيف الذي حاربوا به. مُثلهم الجديدة هي نفس الشبع ونفس النفاق ونفس الدوافع الجشعة. أصبحوا نفس الطفيليات التي احتقروها كثيرا. والفكرة الرئيسية تحترق بصراحتها بعد قراءة العمل - "يمكن لأي شخص أن يخون" ، ولكن يبقى السؤال الذي لم يتمكن المؤلف من إعطاء إجابة محددة على سطور هذه القصيدة - "من يمكن الوثوق به؟".
قصيدة "التغيير" ، بكل المقاييس ، هي واحدة من أعمال باسترناك ، حيث هو فيلسوف أكثر من شاعر. من المدهش أنه تم إنشاؤه في ذلك الوقت ، والذي ربما ينبغي أن يطلق عليه أسعد في حياته الصعبة. في الواقع ، لا تشير الخلفية العامة ، واختيار الكلمات ووسائل التعبير ، ولا سيما الاستنتاج المحزن ، بأي حال من الأحوال إلى مزاج المؤلف الخالي من الغيوم.
وسائل التعبير الفني
في هذه القصيدة ، فإن مقطع الشاعر هو "ملموس" مثل الهيكل الضعيف الذي وصفه. الكلام لا يزخر بالمسارات. يؤكد استخدام هذه العبارات العامية مثل "غول" و "طفيلي" و "تمزق" على أننا نتحدث عن الحياة "بدون مضخة وعرض" ويعزز المفارقة في المقاطع الأربعة الأولى. أجرؤ على القول إن الشاعر يستخدم عناصر بشعة - صور لأشخاص وظواهر في شكل كوميدي قبيح ، مبني على تناقضات ومبالغات حادة.
استعارة حية في الجزء الثاني من القصيدة: "لقد تدهورت منذ ذلك الحين ..." كتحول إلى الاستنتاج المحزن الذي يصنعه المؤلف لنفسه: "لقد فقدت شخصًا ...". تكرار نفس الكلمات الجذرية في المقطع الأخير: موثوق به - غير صحيح ، مفقود - مفقود - يعزز الانطباع عما تقرأه.
