المقال مخصص لمسلسل أوستروفسكي "العاصفة الرعدية". في بدايتها ، كتبت دوبروليوبوف أن "أوستروفسكي لديها فهم عميق للحياة الروسية". ثم يحلل مقالات عن أوستروفسكي من قبل نقاد آخرين ، ويكتب أنها "تفتقر إلى نظرة مباشرة للأشياء".
ثم يقارن Dobrolyubov العاصفة الرعدية بالمدافع الدرامية: "يجب أن يكون موضوع الدراما بالتأكيد حدثًا نرى فيه صراع العاطفة والديون - مع العواقب المؤسفة لانتصار العاطفة أو السعادة عندما يتغلب الدين". يجب أن تكون هناك وحدة للعمل في الدراما ، ويجب أن تكون مكتوبة بلغة أدبية عالية. "العاصفة الرعدية" في الوقت نفسه "لا تفي بالهدف الأساسي للدراما - لإثارة احترام الواجب الأخلاقي وإظهار العواقب الوخيمة للشغف على العاطفة. كاترينا ، هذه المجرمّة ، لا تبدو لنا في الدراما ، ليس فقط في ضوء كئيب ، بل حتى مع إشعاع الشهادة. تتحدث بشكل جيد للغاية ، وتعاني بشكل يرثى له ، كل شيء حولها سيء للغاية لدرجة أنك تسلح نفسك ضد مضطهديها ، وبالتالي ، في وجهك تبرر الرذيلة. وبالتالي ، فإن الدراما لا تحقق غرضها العالي. العمل كله بطيء وبطيء ، لأنه ممتلئ بالمشاهد والوجوه غير الضرورية تمامًا. وأخيرًا ، فإن اللغة التي تتحدث بها الشخصيات تفوق كل صبر لشخص حسن السلوك. "
تجري هذه المقارنة مع القانون Dobrolyubov من أجل إظهار أن نهج العمل مع فكرة جاهزة لما يجب أن يظهر فيه لا يعطي فهمًا حقيقيًا. "ما الذي يفكر فيه الرجل الذي ، على مرأى من امرأة جميلة ، يبدأ فجأة يتردد صداها بأن معسكرها ليس مثل مخيم فينوس دي ميلو؟ الحقيقة ليست في الخفايا الجدلية ، ولكن في الحقيقة الحية لما تفكر فيه. لا يمكنك القول أن الناس كانوا أشرارًا بطبيعتهم ، وبالتالي لا يمكن للمرء قبول مبادئ الأعمال الأدبية مثل ، على سبيل المثال ، انتصار الرذيلة دائمًا ، والفضيلة تُعاقب ".
كتب دوبرولوبوف: "لقد مُنح الأدب حتى الآن دورًا صغيرًا في حركة البشرية هذه نحو البدايات الطبيعية" ، ويذكر دوبرولوبوف ، وبعد ذلك يتذكر شكسبير ، الذي "نقل الوعي العام للناس بعدة خطوات لم يصعد إليها أحد". علاوة على ذلك ، ينتقل المؤلف إلى مقالات نقدية أخرى حول العاصفة ، على وجه الخصوص ، أبولو جريجورييف ، الذي يدعي أن ميزة أوستروفسكي الرئيسية تكمن في "جنسيته". "لكن ما تتكون منه الجنسية ، لا يشرح السيد غريغورييف ، وبالتالي فإن ملاحظته بدت لنا مسلية للغاية."
ثم يأتي دوبروليوبوف لتعريف مسرحيات أوستروفسكي ككل على أنها "مسرحيات الحياة": "نريد أن نقول أنه دائمًا ما يكون لديه البيئة العامة للحياة في المقدمة. لا يعاقب الشرير ولا الضحية. ترى أن موقعهم يهيمن عليهم ، وأنت تلومهم فقط لعدم إظهار طاقة كافية للخروج من هذا الموقف. وهذا هو السبب في أننا لا نجرؤ على النظر في هذه الوجوه من مسرحيات أوستروفسكي التي لا تشارك مباشرة في المؤامرة غير ضرورية وزائدة عن الحاجة. من وجهة نظرنا ، هؤلاء الأشخاص ضروريون للمسرحية مثل الأشخاص الرئيسيين: إنهم يظهرون لنا الجو الذي تجري فيه الحركة ، يرسمون موقفًا يحدد معنى الشخصيات الرئيسية في المسرحية ".
في "العاصفة الرعدية" ، تظهر الحاجة بشكل خاص إلى الأشخاص "غير الضروريين" (الشخصيات الثانوية والعرضية). يحلل Dobrolyubov النسخ المتماثلة لـ Feklushi و Glasha و Wild و Kudryash و Kuligin ، إلخ. يحلل المؤلف الحالة الداخلية لأبطال "المملكة المظلمة": "كل شيء مضطرب إلى حد ما ، وليس جيدًا لهم.بالإضافة إلى ذلك ، من دون سؤالهم ، نشأت حياة أخرى ، مع مبادئ مختلفة ، وعلى الرغم من أنها لا تزال غير مرئية بشكل جيد ، إلا أنها ترسل بالفعل رؤى سيئة إلى الاستبداد المظلم للطغاة. إن كابانوفا منزعجة للغاية من مستقبل النظام القديم الذي عاشت معه منذ قرن. وتتوقع نهايتها ، وتحاول الحفاظ على أهميتها ، لكنها تشعر بالفعل أنه لا يوجد احترام سابق لهم وأنه سيتم التخلي عنها في أول فرصة ".
ثم يكتب المؤلف أن "العاصفة" هي "العمل الأكثر حسماً لدى أوستروفسكي. جلبت العلاقات المتبادلة بين الاستبداد إلى أكثر العواقب مأساوية ؛ وعلى الرغم من ذلك ، فإن غالبية الذين قرأوا وشاهدوا هذه المسرحية يوافقون على أن هناك شيء منعش ومشجع في The Storm. هذا "شيء" ، في رأينا ، هو خلفية المسرحية ، التي أشرنا إليها وتكشف عن عدم الاستقرار والطرف القريب من الاستبداد. ثم تضربنا شخصية كاترينا نفسها ، المرسومة على هذه الخلفية ، بحياة جديدة تفتح لنا في وفاتها نفسها ".
علاوة على ذلك ، يحلل دوبروليوبوف صورة كاترينا ، معتبرة إياها "خطوة إلى الأمام في جميع أدبياتنا": "لقد وصلت الحياة الروسية إلى النقطة التي كانت هناك حاجة إلى المزيد من الأشخاص النشطين والحيويين". إن صورة كاترينا "مخلصة بثبات لشعورها بالحقيقة الطبيعية والغرور بمعنى أنه أفضل حالاً في الموت من الحياة بموجب تلك المبادئ التي تتعارض معه. في هذا الكمال والانسجام في الشخصية تكمن قوتها. الهواء الخفيف والضوء ، خلافا لجميع احتياطات الموت من الطغيان ، انفجرت في زنزانة كاترينا ، فهي حريصة على حياة جديدة ، حتى لو كان عليها أن تموت في هذا الانفجار. ما هي وفاتها؟ على أي حال ، لا تعتبر الحياة النباتات التي سقطت لها في عائلة كابانوف. "
يحلل المؤلف بالتفصيل دوافع أفعال كاترينا: "كاترينا لا تنتمي على الإطلاق إلى الشخصيات العنيفة ، غير السعيدة ، المحبة للتدمير. على العكس ، هذه الشخصية هي في الغالب خلاقة ومحبة ومثالية. هذا هو السبب في أنها تحاول تكبيل كل شيء في خيالها. الشعور بالحب للرجل ، والحاجة إلى الملذات اللطيفة فتحت بشكل طبيعي عند المرأة الشابة. " لكن لن يكون تيخون كابانوف ، الذي "انسد من أن يفهم طبيعة عواطف كاترينا:" لن أفهمك ، كاتيا ، قال لها ، "لن تحصل على كلمة منك ، وليس فقط المودة ، ولكن الأمر كذلك تتسلق. " لذلك عادة ما تحكم الطبيعة المدللة على الطبيعة القوية والطازجة ".
توصل دوبروليوبوف إلى استنتاج مفاده أنه في صورة كاترينا ، جسّد أوستروفسكي فكرة شائعة عظيمة: "في أعمال أخرى من أدبنا ، تشبه الشخصيات القوية النوافير التي تعتمد على آلية غريبة. كاترينا مثل نهر كبير: قاع مسطح ، جيد - يتدفق بهدوء ، تقابل الأحجار الكبيرة - يقفز فوقها ، شلال - شلال ، لعنه - يندلع وينفجر في مكان آخر. ليس لأنها تغلي بحيث تريد المياه فجأة أن تصدر ضوضاء أو تغضب من العقبات ، ولكن ببساطة لأنها تحتاج إليها لتلبية متطلباتها الطبيعية - للدورة اللاحقة. "
بتحليل أفعال كاترينا ، يكتب المؤلف أنه يعتبر هروب كاترينا وبوريس أفضل حل. كاترينا مستعدة للتشغيل ، ولكن هناك مشكلة أخرى تظهر هنا - الاعتماد المادي لبوريس على عمه وايلد. "قلنا أعلاه بضع كلمات عن تيخون. بوريس هو نفسه ، في الجوهر ، متعلم فقط ".
في نهاية المسرحية ، "يسعدنا أن نرى خلاص كاترينا - على الرغم من الموت ، إذا لم يكن الأمر خلاف ذلك. العيش في عالم مظلم أسوأ من الموت. تيخون ، يهرع إلى جثة زوجته ، انسحب من الماء ، يصرخ في نسيان الذات: "هذا جيد لك ، كاتيا! ولكن لماذا بقيت لأعيش في العالم وأعاني! "مع هذا التعجب تنتهي المسرحية ، ويبدو لنا أنه لا يمكن التفكير في شيء أقوى وأكثر صدقًا من مثل هذه النهاية. إن كلمات تيخون تجعل المشاهد لا يفكر في علاقة حب ، بل في هذه الحياة كلها ، حيث يحسد الأحياء الموتى ".
في الختام ، يخاطب دوبروليوبوف قراء المقال: "إذا وجد قراءنا أن الحياة الروسية والقوة الروسية يستدعيها الفنان في العاصفة الرعدية لقضية حاسمة ، وإذا شعروا بشرعية وأهمية هذا الأمر ، فنحن سعداء بغض النظر عما يقوله علماءنا والقضاة الأدبيين ".
